Alguien dijo, al salir del estreno en 1913 de La consagración de la Primavera, algo así como que cualquier crónica posterior que fuera a leerse no tendría nunca nada que ver con lo que allí dentro acababa de vivirse. La línea ascendente que, en la evolución de las artes escénicas, había llevado a buscar siempre una experiencia más espectacular, más envolvente, integrando imagen, sonido y atmósfera, llegó sin duda a su punto más alto precisamente en aquel año, cuando Europa vivía la agonía de un modo de vida destinado a desaparecer para siempre con el estallido de la Gran Guerra. Sin duda, aquel era un espectáculo diferente.. Nicholas Roerich, su escenógrafo y figurinista, conocedor de las religiones arcaicas, plasmó con el mayor de los aciertos lo que él dio en llamar “esa hermosa cosmogonía entre la Tierra y el cielo”: en los movimientos primitivos de unos bailarines que saludan la llegada de la primavera, el artista ruso supo aglutinar el folklore de su lugar de origen, la fluidez de las túnicas y vestidos clásicos y el colorismo propio de las vanguardias de su tiempo.
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